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游戏介绍

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游戏特色

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kiayun手机版登录游戏安装步骤

📌①通过浏览器下载

       打开“kiayun手机版登录”手机浏览器（例如百度浏览器）。在搜索框中输入您想要下载的应用的全名，点击下载链接【trustpos.com】网址，下载完成后点击“允许安装”。

📌②使用自带的软件商店

       打开“kiayun手机版登录”的手机自带的“软件商店”（也叫应用商店）。在推荐中选择您想要下载的软件，或者使用搜索功能找到您需要的应用。点击“安装”即可开始下载和安装。

📌③使用下载资源

       有时您可以从“kiayun手机版登录”其他人那里获取已经下载好的应用资源。使用类似百度网盘的工具下载资源。下载完成后，进行安全扫描以确保没有携带不安全病毒，然后点击安装。

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游戏说明

💮Step 1：选择kiayun手机版登录官方下载渠道,PC/手机浏览器访问官网，唯一官方域名【www.qxoad.trustpos.com】您可用户以在 (iOS/CH Play) 商店,搜索“kiayun手机版登录” 认准“开发商认证”标签, 关闭风险权限：安装前进入设置→安全→关闭“未知来源应用”。

💮Step 2：下载与安装验证,点击“kiayun手机版登录”下载按钮（版本号需与官网一致）使用家庭Wi-Fi或5G网络,避免公共热点以防数据劫持 ，若下载中断,勿用第三方加速器,应从官网重新下载。

💮Step 3：安装过程“kiayun手机版登录”,首次打开需绑定手机号完成实名认证,登录后进入“设置→安全中心”完成设备绑定（防账号盗用）。开启“登录保护”（推荐谷歌验证器/短信二次验证）。

📌第一步：访问🇦🇼kiayun手机版登录官网
首先，打开您的浏览器，输入🇦🇺kiayun手机版登录的官方网址（http://www.www.share.trustpos.com/）。您可以通过搜索引擎搜索或直接输入网址来访问。
📌第二步：点击注册按钮
一旦进入🇦🇿kiayun手机版登录官网，您会在页面上找到一个醒目的注册按钮。点击该按钮，您将被引导至注册页面。
📌第三步：填写注册信息
在注册页面上，您需要填写一些必要的个人信息来创建kiayun手机版登录账户。通常包括用户名、🇧🇭密码、🇧🇭电子邮件地址、手机号码等。请务必提 供准确完整的信息，以确保顺利完成注册。
📌第四步：验证账户
填写完个人信息后，您可能需要进行账户验证。🇧🇧kiayun手机版登录会向您提供的电子邮件地址或手机号码发送一条验证信息，您需要按照提示进行 验证操作。这有助于确保账户的安全性，并防止不法分子滥用您的个人信息。
📌第五步：设置安全选项
🇧🇪kiayun手机版登录通常要求您设置一些安全选项，以增强账户的安全性。例如，可以设置安全问题和答案，启用两步验证等功能。请根据系统的提 示设置相关选项，并妥善保管相关信息，确保您的账户安全。
📌第六步：阅读并同意条款
在注册过程中，🇧🇯kiayun手机版登录会提供使用条款和规定供您阅读。这些条款包括平台的使用规范、🇧🇲隐私政策等内容。在注册之前，请仔细阅读 并理解这些条款，并确保您同意并愿意遵守。
📌第七步：完成注册
一旦您完成了所有必要的步骤，并同意了🇧🇴kiayun手机版登录的条款，恭喜您！您已经成功注册了kiayun手机版登录账户。现在，您可以畅享kiayun手机版登录提供的丰富体育赛事、🇧🇦刺激的游戏体验以及其他令人兴奋。

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更新内容

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两代女歌手的友谊，

建立在共同的婧霏追求上。

陈婧霏：棕色流苏连衣裙、流苏披肩、扎根金属立体垂坠装饰飘带 均为Xu Zhi；

绑带高跟鞋 Gianvito Rossi；

耳环 Soft Mountains

韦唯：印花上衣 Deepmoss；

白色羽毛拼接裙摆连衣裙 Xu Zhi；

蜜蜡串珠项链、也自蜜蜡纯银串珠项链、流动蜜蜡耳环 均为器契Qiqi；

长靴 Onitsuka Tiger

2024年暮春，×陈北京超级草莓音乐节的婧霏舞台上。

夕阳尚未退场，狠狠白昼的扎根余光透过桁架，落在观众的也自面庞，他们的流动目光如潮水般涌去，最终汇聚在舞台中央两道并肩的×陈身影——韦唯与陈婧霏：前者是历经世纪转折的歌者，名字早就镌刻在电视与广播中；后者是婧霏数字时代的年轻唱作人，现代旋律在耳机与屏幕间流转。狠狠鼓点落，节拍响起，坚实而明快，把三十年的距离对齐在同一条线上，两位并肩站在舞台中央。

1989年，央视播出了《来自台湾的歌声》，第一次将台湾的流行模式呈现在内地观众面前。这不仅刷新了当年的听觉经验，也促使唱片公司从单纯代理港台作品，转向培育本土歌手。翌年，北京举办第十一届亚运会，刘欢与韦唯合唱的《亚洲雄风》成为全民记忆。年轻的韦唯，正处在社会由禁锢走向开放的转折点，人们渴望新的声音。

韦唯的名字始终与“大场面”相连：14岁北上入文工团，24岁登上国际音乐节舞台，26岁凭一首歌唱遍全国。三十岁之前，她几乎出现在所有凡是你我能够想到的恢弘阵仗场、象征时代的场合。彼时宏大叙事的年代，能驾驭“大歌”的通俗歌手，肩负的不仅是艺术追求，还需服从集体需要。对年轻的韦唯而言，个人情感、个人选择，都不可避免让位于一种更大的“叙事”。

“你必须让每个人都喜欢你”，她坦言。那是电视占据中心的时代，观众被定义为“全国人民”。要登上那个舞台，必须打动各个阶层。“我每一次上台都像是去打一场仗”，韦唯回忆道，“那个时代处处都是限制，这不行，那不行。”从造型到唱法，每一步都要经历一层又一层专家的审视。她举起带着夸张繁复美甲的手，感慨道：“在我那个年代，连指甲都不能有颜色。”

“我就想象一个女人与狼共奔，我想我要那样的生命力，我要活着”，在山里修养的日子，韦唯翻看着克拉利萨·品卡罗·埃斯蒂斯的《与狼同奔的女人》。

这本书也像她本人的写照，韦唯的一生都不曾拖泥带水。

报考文工团时，她被直言嗓音太厚，唱不了抒情歌；外形也与当时的舞台标准相距甚远，不够柔美，不够符合“女性该有的样子”。 “那时谁都不看好我，可我只能一条路唱下去”，她说。然而舞台的掌声并没有让她拥有真正的自由，常年的高压工作让身体吃不消，她在巅峰之时突然崩溃。

重建是痛苦的，但向往幸福的本能并未泯灭。今天再见到韦唯，看到她出现在小红书里，出现在直播间里，和年轻人谈笑，很多人会以为这是她“追赶潮流”。但她自己并不这样认为。她说，这是“把自己交付给今天”。经历过那么多无可抗拒的力量后，她懂得了如何与世界和解。她不再需要用每一场演出证明自己，也不再需要让万人体育场为她喝彩。她愿意在一个屏幕里，把日常交付出去。那是她在山林和黑暗里学会的：允许生命自由呼吸。

两位女性，似乎走在不同轨迹，却都选择用包容的方式，用自己的时间和精力，一点点排解、修补、开拓。陈婧霏常笑称自己是“劳工”，为了宣传新专辑，她可以一个人反复剪辑播客，把专辑的幕后故事、灵感片段与情绪起伏，如实分享给听众，将零碎的声音搭建成“剧场”。似乎只有在这样的剧场里，她才能记起自己小时候多么有主见、多么会表达。她拿出了安妮·埃尔诺的《简单的激情》，那种毫不留情的坦白，让她不得不追问自己：“一个人到底能有多真诚和勇敢，去说出自己内心真的那些羞愧的、阴暗的东西？”

她所处的当下，是另一个世界。2010年代末，中国独立音乐借助互联网生长出新的生态。短视频与流媒体的普及，改变了音乐的生产与传播逻辑。它不再依赖电视或唱片公司的集中把关，而是在手机与耳机之间迅速流动。听众被拆分成无数小群体，几乎没有人、没有规则去拦住年轻人的创造力。音乐的意义也由此发生转向：从“代表集体”到“表达个体”。

正是在这样的背景下，陈婧霏以唱作人的身份走入公众视野。她不是流行榜单上的常客，却能在商业、独立与艺术之间找到自己的步调。从亲自掌控音乐与视觉的个人专辑，到为热门电影《好东西》创作的宣传曲《她不再幻想》，她的作品都散发着一种独特的气息：慵懒、复古，带着强烈的画面感，让人仿佛置身一部电影的片段。与其说她在写歌，不如说她在构建一部声响与情绪的影像。这种思路让她显得格外大胆。

然而她的履历看起来却并不指向这条路——清华大学经济管理学院毕业，伯克利音乐学院音乐管理硕士——这些都可以铺平一条稳妥的人生轨迹，但她选择中途毅然决然把全部精力押在音乐创作上。

当然，新时代也有难关。在一个高速更迭的行业里，流媒体汹涌，新人辈出。留下来的，靠的不是运气，是无法割舍的热爱。正因如此，当她与韦唯并肩，才会有种心照不宣的默契。

化妆间的空气仍弥漫着发胶的味道，桌上散落着刷子和棉签，一排排衣服已经被推至室内。人群的目光投向镜前，两代人并肩坐着，她们的姿态各自不同，在同一面镜子里重叠，仿佛一同面向着一个答案——陈婧霏抬手晃了晃帽子，帽檐上的字在灯光下微微一闪：“I’m rooted but I flow（我扎根于此，也自在生长）”。

连身裙 Sportmax；

豹纹连体衣 Jacques Wei；

白松石项链 Wens；

蜜蜡串珠项链、黑檀银米锁骨链、皮绳吊坠项链、身体链、树皮耳环、树皮开口戒、蜜蜡开口戒 均为器契Qiqi；

情人双飞鸟戒指、半宝系列戒指 均为Soft Mountains

音乐对你们来说意味着什么？

韦唯：音乐和生活都是分享。我一直讲“让生命带着我走”，创作也是一样：要把最真实的自己放进去，分享给大家。我把自己当作一个整体艺术品，无论做什么，都是我这个人。

陈婧霏：对我来说是能量的传递。它可以把静态的体验用激情的方式传达给别人。就像韦唯老师去山上的冥想体验，看起来很静谧，其实我可以通过写歌或者说唱把她的那种感觉展现给更多人，因为音乐本身有能量。一个人如果没有亲身经历某种体验，我作为创作者可以帮她“翻译”成音乐。

在创作和表演的过程中，你们会不会考虑观众的期待、接受度？

韦唯：我那个年代基本上没有预设观众。电视时代，大家是比较集中的，必须让每个阶层都喜欢，你才能最后到电视舞台上。因为你过五关斩六将的时候，一首歌，它会给全国最好的歌手，哪一个声部都用的，男女声也都用了，几种唱法的也都用了。最后能够定下来你，是因为每个部门最后点头，都是通过率最高的那个人。

先是刁钻的专家组挑选出来，别管你多有名，没戏就是没戏。从作曲开始，到导演组，再到专门负责这块的整个导演组还得通过，另外是还得音响部门师傅也通过。

陈婧霏：我觉得韦唯老师是有天赋的。每个人有多面的性格，我们在不同场合展现不同一面。创作时我尽量忠于自己的感受，但有时也需要做出妥协。比如帮影视剧或品牌写歌时，我会抱着开放的心态，寻找自己和项目之间的交集。只要不违背内心底线，每个人都可以像魔方一样转到自己的某一面。

垂坠连衣裙 Zimmermann；

耳环 Soft Mountains；

手镯 herherlin；

蜜蜡宽手镯 器契Qiqi；

高跟鞋 Gianvito Rossi

对于不同年代的音乐环境变化，你们有什么看法？

韦唯：每个时代都有它的特征。我那个年代，很多东西都受限制——长得要对、唱法要对、妆发要对，任何有个性的表现都很难通过。现在不一样了，新一代音乐人想做什么都可以做，没人拦着。这种自由是我们那个时代没法想象的。陈婧霏好好的工作不做转头就去做音乐了，而且家里人能放手让她去。再加上现在有先进的技术，一台电脑就可以完成很多东西，不需要像过去那样上好几年音乐学院、毕业再拜师，学了一套理论还要再长年累月地实战。

陈婧霏：过去的黄金时代我很羡慕，当时有一批很专业、很权威的人引领方向，他们选出来的歌手都很出色，经历过那个体制选出的人也都能走得很长远。但它也有弊端，因为那是一种统一品味的筛选过程。

现在大家都讲自我表达，这很好，但也容易混乱——可能有些人做的音乐不符合老标准，但只要有人喜欢，就没有问题，这毕竟是娱乐。我觉得好坏参半吧，专业选拔可以保证质量，但也会过度筛选；自我表达时代，好歌难以被统一发现。总之，没有哪个时代完全完美。我觉得还是现在最好，认真地去体验和享受当下。

陈婧霏：韦唯老师，会怀念当时的音乐产业状态吗？

韦唯：人很容易拒绝成长，适应自己已经习惯的，尤其在那个年代，你要是获得了很好的成就，你希望这个社会永远不变，就像有些孩子其实是永远不想长大的。对我来讲，生命本来就是线性的，走到这了，必然是这样的，所以你就往前走，一路上看着风景。

陈婧霏：其实我对于我们当时的合作是很紧张的，您对《自在》那首歌有什么想法？

韦唯：我当时很惊讶，你这么年轻的女孩居然能够表达出30年代那种美感，而且没有模仿任何人。她写出来的东西就是她的风格。我在你这个年纪，其实也特别想唱类似的歌曲，但在那个年代是不被允许的，所以很多事情只能忍着。再加上观众也会有固定的期待，他们只想听你那两首成名曲。如果你在现场唱其他的，他们就会觉得“不对路”。并不是我不想唱，而是被一种约定俗成的期待框住了。

说到这里，其实我挺羡慕你的，能在这个年代唱自己写的歌，而我那个年代只能被推着唱。老实说，我唱歌从来不是为了出名，我是真的喜欢唱歌。只是因为机会来了，大家把歌给我唱，我才一步步走到前台。

在新媒体盛行的今天，你们怎么看待通过这些平台表达自己？在自由与真实之间，你们是如何把握的？

韦唯：这些平台给了我极大的自由。过去我们想要表达什么，都得通过电视剪辑，现在不用了。我在直播里可以随时和大家分享我的所见所闻，无论是瑜伽练习、日常饮食还是聊天，一键就能传递给网友们，不受任何限制。这种人对人的交流方式对我来说并不陌生，我以前也做过很多访谈，当时总需要精剪；现在通过新媒体，所有感受都可以原汁原味地分享，我觉得这非常好。

陈婧霏：我当时刚起号就和韦唯老师互相关注了，其实那会儿我还特别不熟悉平台，常常会偷偷看韦唯老师的直播，韦唯老师玩得太溜了，感染力很强。我觉得新平台是一种新的出口，但不能为了做而做。我更在意完整地体验一件事情，然后用自己的方式分享。我最近读的就是这本安妮·埃尔诺的《简单的激情》，里面写了很多女性欲望，还有令人羞愧的字句，但也给了我启发。我觉得创作都是在坦陈，都在自我解剖。但同时，我们也在自我掩盖，有一些内心的角落不想让别人知道。

韦唯：我在山上的时候就很想做这样的事情，如果能有个媒介让我分享打坐、瑜伽、饮食的状态就好了。但当时没人帮我拍。后来孩子们不在家，我就请他们的朋友帮忙。刚好那时工体比赛要唱《亚洲雄风》，我就回来开了新账号。其实这和过去电视上的访谈没差，只是现在更自由了，我终于能做自己。

陈婧霏：是的，我觉得“真实”其实是一种天赋。有些人想要真实，但如果内心没有，就很难呈现出来，这是我最近的新体会。

韦唯：我们说法不同，但内核是一致的。

连身裙 Mame Kurogouchi；

长袜 Calzedonia

身边曾经一起学习或同在行业里的音乐人，如今大多还在坚持吗？

陈婧霏：我在伯克利学的是音乐商业，其实没学过音乐。2018年开始写歌，2019年自发作品，2020年出了第一张专辑。偏偏遇上疫情，没有任何现场演出，行业也陷入低谷。当年和我一起上传歌曲的同伴，99%都去上班了，因为靠音乐活不下去。热爱的人很多，但真正留下来的人，需要找到属于自己的位置，或者一个坚持下去的理由。

最初我一边在新东方教英语一边写歌，因为必须考虑可持续性。其实这也算是我对“未来计划”的回答吧。我很佩服韦唯老师，因为她已经做到“人就是作品”。正如王尔德说的：Make my life a work of art（让我的人生成为一件艺术品）。别人是“创作艺术”，她是把生活本身变成作品。

韦唯：我身边那些老前辈里，连我们那一代唱《让世界充满爱》的独唱歌手，很多人也都离开了，有的已经去世了。以前没有什么幕后团队，谁做谁的事，现在一下子你发现许多唱歌出身的人都换了工作。归根到底，我觉得也是时代的问题：现在音乐市场快节奏、竞争激烈，体能和精力要求很高，很多人跟不上这样的高强度，不得不离开。

有没有想过有一天会离开这个行业？

陈婧霏：离开行业？那可能就是离开世界了。小时候听摇滚乐都说“live fast, die young”，但我现在觉得没必要。以前我会把“行业”当成对立的怪兽，好像要遵循某种规则。可现在我觉得，行业只是经历，它不是我进入什么，而是行业找到我。所以哪天我不想做音乐了，我也不会去官宣什么。就像韦唯老师一样，她从来没有离开过自己的舞台。

韦唯：不光是行业，我那十年连人都差点离开了。本来只是想休息两个月，结果一休息就消失了。回来后，我也不是为了再做音乐，而是收拾家、做断舍离。我下山后最想的，其实是和植物打交道：每天踩在土地上、晒着太阳，那太幸福了。

在不断变化的环境和高强度的创作节奏中，你们是如何保持自我，同时维持精力和创造力的？

韦唯：我每天需要五六个小时，除非工作那天才会适当牺牲一点。这其中包括冥想、拉伸和一些细致的日常调理，否则我就不会有这样的精力。唱歌的人或者懂音乐的人，会知道呼吸的重要性。

陈婧霏：我每天都没歇着，事情特别琐碎。但对我来说，只要知道为什么累，我就不觉得累，我怕的是无意义的消耗。冥想对我来说很重要，甚至走路时都能冥想。我很早看到像大卫·林奇这样的导演，他们创意消耗太大，需要大量冥想来恢复。

未来有什么计划吗？

陈婧霏：我刚刚发行了新专辑，今年会继续推出一张EP，并筹备一个主题巡演。巡演预计年底开始。我的计划就是在现有资源和条件下，尽可能带给听众不一样的体验——既有音乐表演，也有视觉和互动元素。

韦唯：我也是的，我一直说让生命带着我走，因为你计划不了生命，尤其是现在AI时代，马上一个新的技术出来就会被改变，所以要我们的内核在——我知道我要的是什么，无论是地震、海啸还是春风，我都知道该如何把今天活好。我还试过AI做音乐，觉得挺有趣的。我会随便哼几句旋律放进去，它能给我自动生成和声，感觉它很聪明——我哼那段它就懂我要什么，然后给出的和声很合适。确实蛮好玩的，但我没太多时间去深入研究。

陈婧霏：刚才韦唯老师说的“植物”和“身心灵”，看上去是很静态的，但我始终觉得其实完全可以通过舞台上激情四射的方式传递出去，哪怕是Rap，也能让更多人接受。因为音乐本身就是一种能量，它能让人感受到更多——没有酒精，却能让人很嗨，很释放。我觉得这是音乐能量的奇妙之处。

韦唯：你看，我们这一年几乎没怎么交流，但彼此就能一下子懂了。

摄影：Chienyun

造型：肖思朵 Echo Xiao

撰文：Xutong Huang

编辑：张静 Mia Zhang、马儒雅 Maya Ma

化妆：毛毛

发型：潇天

制作：张楚悦 Cherry Zhang；

执行制片：Insight Production；

美术：Sháo Zi

服装统筹：Tean、9号

服装助理：郭慧、李厚琳、Vincent

设计：晓霓

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